第五十四期诗会（广州校区）共收到九首诗歌，本期诗会最终分别投票入选前三名为获奖作品。第五十六期诗会（广州校区）共收到九首诗歌，本期诗会最终分别投票入选前五名为获奖作品。特别感谢黄礼孩先生、胡桑先生、肖水先生、曹僧先生、余真女士、荆卓然先生、而已先生对诗会奖品的赞助。

第五十四期（广州校区）

无意义

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23级汉文22班 何胤霖

我起跳

一头扎进期待目光的怀抱不冷不热

奋力划看到

温水煮着鸡蛋像是熟了

可实则还是溏心

那颗鸡蛋在锅里畅游“这有意义吗？”

直到温水变成沸水

毕业、成为公务员、结婚“这真的是彼岸吗？”

蛋壳炸开

不是我想要的溏心游离白色蛋沫

那孩子

明明想要的是大海一眼望不到头

滚烫的汗水席卷

海平线不断在缩减行距把理想与现实分隔开来为什么最后大人

变成了有边界的泳池

诗评：

这首诗像一个寓言故事，短但精练。“我”在所有人的期待中跳进名为生活的水中，正如温水煮鸡蛋，在舒适的环境里畅游，可结果却是从温水变成沸水，“我”的理想(大海)一眼望不到头，可现实(毕业、成为公务员、结婚)又是有意义的吗？“我”不知道，却被水推着走。我比较喜欢「海平线不断在缩减行距，把理想与现实分隔开来」写出了泾渭分明的即视感，看起来可以相隔，都被分隔开。

楠安

缝隙

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23级汉文22班 陈晓灿

货车，在偷吮冰棍，直到后背

被烫出一大块红日。铁皮锈里

老竹双手交叠，轻轻，贴紧肩胛，正如熟睡时，你紧紧栓住的脖子。于是尖刺入手，

血肉里，软骨恒长。

鸟鸣翻过碎瓦，打谷场里噤声的稻子被刻进粗粝。黄昏是一段发痒的毛皮，浸入空旷的水井，抽洗，随后挂起

如同落灰。

惨白的灯管拉扯间，木质家具发起闷响，

沉寂、然后勃发，碎陶瓷如山脊摊开尖锐，沙砾假以饱腹，彼时你黑黢黢地站立，

睡眼朦胧。褴褛的布条愈发撕扯、躲藏，再从写字楼的碎纸机流下。你依旧站立，

街头一路填充黑色涂鸦，人流黏附在皱巴巴的沥青路，盲道挤满单车，

你幻想多米诺骨般全部推倒、崩塌。

推开缝隙，世界一片黑暗，

只听见风扇在转，像蚊子震动翅膀

诗评：

这是一首很悲伤很现实的诗，“你”很来大城市打拼，但是却只能蜷缩在落魄出租屋的年轻人。「血肉里，软骨恒长」配合前句的竹子刺进血肉，没人去理便一直留在那里，很现实，也很残忍。我比较喜欢「碎陶瓷如山脊摊开尖锐」，山脊是不规则的隆起，破碎的陶瓷一片一片又刚好酷似龟裂的大地。两个你依然站立有种唏嘘感:无论发生什么，“你”依然为了什么东西而留在这里，看着人流，沥青路，以及占着盲道的单车。最后一段，推开缝隙，一切又重新回到现实，很现实。

楠安

伞

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22级汉文18班 吴峥嵘

妈妈，我曾经羞耻地爱过你，而后又羞耻地恨。苦于写出你的名字

那横与竖都刺挠着，我委屈的自尊我们不能直视彼此的光暗

小小的恨，是爱反刍的胃酸你的旧毂轮转动依然灵敏

那些被反复吞咽的往事在喉管里，凝成忘记

我试图打捞过你眼角的晶亮

却被锈蚀的锚刺穿，细长的柳印和鞭痕一样，成为爱的伞骨

诗评：

伞在生活中是遮风挡雨的工具，但在这首诗里却道出了一种爱恨同源的意味。羞耻的爱与恨，曾苦于写出母亲名字的作者的这份感情，也让我想起来曾经对母亲的那股复杂的情感。母亲爱的深沉，她也是第一次当母亲，那份爱守护了塑造了我，也因为这份爱刺伤过我。作者说“试图打捞眼角的晶亮”，却又说被“锚”刺穿。也许是试图理解母亲的努力却起了反效果，加深了自己曾经的创伤。或许有人会觉得没有必要这样和家人斤斤计较，但我认为恰恰是作者对这种矛盾情感的表达，才是真正的重视这段情感，忠于自己的的体现。最后，我想引用一段话来作为结尾：“所有的伤害是真的，所有的爱也是真的，在人生的道路上我绝不背叛自己的感受。

段承亦

第五十六期（广州校区）

“連續劇……”（组诗）

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22级汉文9班 陈鹏远

笼中

—— “看遍世界，我也会有我的气势。”*

年长的鸟受任姐姐之命，引明飞行路线到此为止，迁返原点静候下一次任性。

置身陌生的楼宇，读解铁笼绝不承认

它已失限，自信世界的高度，可飞翔的高度。

然而木锁分分合合，行囊泄漏一程慌忙，必须用鸟喙衔续——缝补窘境的缺口。

新的住所，视线率先从二层向顶楼试飞，

网栏中的舒适不曾发觉囚禁，并称为新生。

再妄图掌握一次生病吧，不断地重复扑腾，将每一次失坠归咎于身心未曾结束拓展，

彼时嫩青最值得和唯一能赞赏的是勇敢。

莽足本能撞击边界，身体仍然振翅却已遗忘

如何解释飞翔，铁栏长久地许诺希望，它的内脏终于凹陷一处，而创伤转瞬疗愈或遗弃，

如害怕一次认真再次折翅般——明了易解，远不及杂症已学会屏息凝神，隐匿踪迹，

而你无法自医，而你明目，鸟群中没有医生，何况一颗正常跳动的心本就难以医治。

你从来不敢回去，鸟群就在原点一动不动，

在舍弃振翅的岁月里等你回去，你从来不敢停下，一旦停下，死亡就会追上你。

*歌曲《搜神记》。

仙境逝似如烟霞*

——“完美在这夜擦肩，难道你可补领？还说下次做更好，谁料此刻是尾声。”*

蝉鸣现在已逼近，花期已远去，早已远去，如何等候重复都无法要同一花冠再次展平，毫无保留地暴露心脏，谁曾执迷再造凋零：

用白夜拖拽春天，从半遮半掩到一座城市

年轻的伸展，而未料及晨光终结后那瞬间已蜷边。你以瘫坐往返地铁，并欺瞒自己这叫充实，直到孩子怀中花药空瘪，花粉沉睡不可再回。你完整的心总在填补缺角，从未预感过最终与分别，成熟的人要如何才能再话一次幼稚，春风中不必装扮痴愚。你的时间之外，你也会惊惧一束花的衰败，如爱人者许下誓言永恒。不灭的噪声深处，提琴断续呼吸，祈求时间逆转一切——保持平和。

*歌曲《LIVE IN THE MOMENT》

最终彗星飞掠……如幻梦

——“新的一章怎可是你我分开，可否改写得像你我当初。”*

一道光正在弯曲，猛烈地朝你加速而来。被虚空放逐的孩子们，行星命令你们

不再孤独，双体系统中彼此纠缠，质心运转开始由对方共同决定，那么临时那么混乱。

短暂地交换礼物，用彼此最坚硬的防线——冰壳与石岩，彼此撕开彼此，彼此修复彼此，互相搅动着身上混杂不止一种岩屑的过去。

节奏如此共振同频，自转中，形状却被内核 无声地抵抗更改，我们不安——彼此的温度，不安共同的洛希极限，不安互相遗留的陨坑。

彻底的深爱足以毁灭一切，我们恐惧一切的力将使你我不再。

再一次携带彼此流浪吧，

执行那失去交集的轨迹，各自飞往陌生的天区，不再保持彼此和最初，一直静默地直到下一颗，下一颗彗星一瞬飞掠，相遇如幸福消逝之速。

宇宙中睁开那么多双星辰的眼，尾迹的燃烧

却不被任何捕捉，而你仍是被虚空放逐的孩子，虚空从来不回应你。

*歌曲《连续剧》

诗评：

《连续剧……》组诗分成三个板块，第一首《笼中》先以“看遍世界，我也会有我的气势。”为引子让我们看到一只倔强的鸟，它任性、倔强，屡试屡败却又带着少年般的勇敢义无反顾地跟这个世界宣战，同时它又是非常能感知痛苦的，“笼中”对于它的创伤是心里的，是无法被医治的，于是它坦言道，“何况一颗正常跳动的心本就难以医治。”但同时这也无法自医，这似乎陷入了一个死胡同，作者最后以及其悲观又决绝的姿态给这只鸟结局：一直往前，不停下不回头

——“一旦停下，死亡就会追上你。”

第二首《仙境逝似如烟霞》这首诗极力以一种平和的姿态娓娓道来他对于过往生活朋友甚至是过去的自己的不舍、对于离别的始料未及、对于现有生活的无力与无意义感，但语言之直白，暴露了其情感浓度，这首诗就处于平和和浓烈的矛盾之中。

第三首《最终彗星飞掠……如幻梦》与前面两首不同的是，它更多聚焦在一个人身上，“我们”同频共振但又如洛希极限一样无法靠近，“我们恐惧一切的力/将使你我不再。/再一次携带彼此流浪吧”我们恐惧这毁灭一切的力量，于是这恐惧让我们不再，不再什么，停顿了很长，或许是未来不再见面，但是停顿之后又开口带着一点叹息和最后一面的珍惜，再一次携带彼此流浪吧，之后就是“各自飞往陌生的天区，不再保持彼此和最初，一直静默地直到下一颗”回顾整首诗，“虚空”出现了三次，虽然依旧在全诗的意象系统之内，但是过度强调倒显得矫情和空泛。

回顾整篇组诗，不难看出作者本人功力老练，对于语言的把控是很精准的，内容的提取以及整体的意象系统也很和谐，但相比于第一首而言，我认为第二首和第三首的标题表现力远没有第一首强，很像歌词的标题，整篇组诗的标题还可以，但是还可以再改改。

南祺

雾山

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22级汉文菁才2班 陆嘉涵

今夜我剪短了头发。

长发时的几绺如今能轻易抚顺，被剪碎的替代某种情愫在心头垒起座座小山。

山头下了小雨，沁染竹叶湿绿。我想起

雀儿鱼沉进生水池底，与未被进食的无机质一同孕育菌群。

怪我没有遵循忒修斯定律：覆过水的生命。

屋门前，宫粉紫荆在三月里簇成一捧。

旧窗框照出明信片，暖风缠束，递进海夜的胸腔。

我想起你和你的字迹，也是许久之前。

四月来时，行李和水泥封存旧窗，花瓣与扁塌的面包车同眠。

无数个拐角没有抵挡奔跑，

世俗剧本隐没在车流的喇叭声里。

触及你，也像触及泡沫。小小炸开

留下一起听过的歌、跳过的舞，

和黏在手心、一点清水就能洗净的痕迹。

诗评：

这首诗是一场安静的自我回望、藏着细腻的怅惘。作者以剪发起笔，借断发寄托心绪，将心底积攒的遗憾化作朦胧的雾山，用日常小事抒发内心情愫。“竹林、游鱼、紫荆”等景物，烘托出低落温柔的心境，世俗的奔波琐碎，慢慢掩埋了过往的温柔与美好。接着诗中提到忒修斯之船的哲思，点明人与情感都会在时光中悄然改变，理想的美好过往与现实的物是人非形成鲜明反差。成长注定是不断告别的过程，我们终究留不住旧时光与旧人（事）。与过去的自己温柔和解，在岁月更迭中稳步前行。整诗情感突出，“面包车”意向不明。

——找乐子

将仲子

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22级汉文18班 吴峥嵘

无法像以前那样畅快地笑，关于完成或完不成的那些誓言，我们早已不那么在意，时间类似一张渔网，兜住的部分并非都能得到失去的部分，又如海水腐蚀绳索恐惧或未来，假设一场完美人生

升学工作拥有爱落实所有的目光是否做完这些便是存在的全部义给我一场空白阶段 在这之后请勿逾墙，请勿折损，请勿失望

诗评：

《诗经·郑风·将仲子》的原境是清楚的：女子对情人半推半就，“将仲子兮，无逾我里，无折我树杞”，怕的不是你，是父母、诸兄、人之多言。

本诗最见功力的地方，在于它没被《诗经》原典的“墙”和“树”捆住手脚，而是完成了一次非常漂亮的意象转译。

“又如海水腐蚀绳索”，这一下子就把时间拉长了。树枝断了还能再生，绳索被海水泡久了，那是内里的烂，是不可逆的溃败。

“时间类似一张渔网”，这是一个极虚的容器。原诗里是怕人看见翻墙的身影，这里则是怕被时间这张网给兜住、勒死。兜得住的是世俗意义上的“得到”（升学、工作、爱），兜不住的是那些流失的、连腐蚀的声音都听不见的东西。

结尾三连“勿”，给予读者很强的节奏感，同时也象征了世俗的规矩会将少时理想的乌托邦所隔绝在内心里，定下“唏嘘心气不复，感慨现实骨感”的情感基调。

胡杨临